琢园杂记丨苏州旭辉铂悦湖前

造园如作诗文，必使曲折有法，

前后呼应，最忌堆砌，

最忌错杂，方称佳构。

——钱泳《履园丛话》

苏州园林的幽深已流传了千百年，

奇石峥嵘一角，箬竹斜横几枝,

含蓄内敛，又引人入胜。

风来月去，园林以变化的形态

流转在人们的视野间，

将永恒的美镶嵌于景致之中。

本案择址于苏州相城区盛泽湖旁，占地面积三千余平，江南水乡，气候温润，河道纵横，湖泊罗布。

作为示范区，也是未来社区的入口与核心节点，设计团队以与古为新、化古为境的手法，运用古典园林之空间内核，将旭辉铂悦湖前打造为“宅中有园，园中有屋”、具有当代园林精神的文化景观。

结构分解图

第一进接待厅稍作退让，藏于密林之后，留出前场空间。前场高墙四作与接待厅相围合，作庭迎客以避车马之喧。庭内保留着现状的香樟，与补栽的几颗同规格香樟一同撑起整个场地。

后场三座建筑半包围排布，进退得宜，以游廊连接围合山池。水池居中，南北向依次为洽谈室——水池——山林——接待厅。在建筑与游廊围合出的一隅山水之内，既可观高亭古桥、泉石草木，亦可见山回路转、竹径通幽。

从前庭的遮天树荫到接待厅后的一方深潭，从水岸浮廊的视线收缩到洽谈室的豁然开朗，从拾级而上到登亭观澜，从林间慕影到私享雅院……

不论是空间、视线还是行走的变化，都旨在使游人不断探寻具有良好动观效果的各色景致。

外向与内向多体现在古典园林的布局与建筑的空间组合之中，考虑到场地现状与当代社区主入口的昭示性需求等因素，本项目采取部分内向、部分外向的布局形式。

前庭空间呈对称布局，两扇墙体山门大开，高耸矗立，呈现深宅大院的尊贵气势。正中一面石墙水幕哗然落下，为严肃的氛围增添些许灵动，隔绝城市喧哗的同时，也预示着高墙之内另有一番景致。

后园则完全采取内向的布局形式，以水池为中心，借助引水、堆山、培花、植木等工法，在极为有限的范围内打造既有向心力又富于变化的自然景观。

以石见山，以树见林，眼中所见各有风姿。

所谓虚实，在造园当中主要指一种手法，在复杂的空间关系与表象关系之间，虚与实都是相对且辩证存在的。

两片高墙在主入口空间便是“实”的部分，与水幕墙共同围合出的开放式入口空间实际成为了抽象的门，是“虚”的部分，在空间的虚实之间形成了主入口所特有的空间引力。

入口的高墙从空间到立面的虚实转化诠释了虚与实的相对辩证关系。

高墙在空间上作为墙垣的“实”存在，但在主立面上因为材料的质感差异、视觉落点的主次差异等，两面高墙便成为留白的和框景作用的“虚”，而水幕墙则是更引人注目的“实”。此般虚实互映之妙，显得格外巧妙与真切。

大与小在园林中既关乎平面构图原理的大小关系，也关乎空间的大小对比。并不是“大”即主要、“小”即次要，而是利用小与大的对比，根据园林中所在位置的所观所感，来突出重点。

进入后园，接待厅后以一墙之隔将水分为了大水池和小水潭。水池大、浅、纯粹；水潭小、深、繁茂。先见小潭而后见大池，通过大小对比既显得大池平静开阔，又使得小潭意味深长。

一览后场，建筑强有力的围合奠定了整个园林建筑的基调。茶亭置于高点，沿用建筑的设计语言。虽在体量对比上明显处于“小”的地位，但相对“大”的建筑却因为其较大的体量和连续的界面，成为了界定场域、奠定基调的存在，“小”亭反而不断成为视线焦点，吸引着游人不断行进，登亭以观澜。

露则浅而藏则深，传统造园艺术为追求意境之深邃常采用欲露而藏的手法，或隐于偏僻幽深之处，或隐于山石、树梢之间。

接待厅后的墙将更大的池藏了起来，墙上一组山石跌水入潭，暗示着墙后别有一方开阔水景。

后场的各色乔灌木隐藏在挡墙之后，茶亭的顶在树梢之间若隐若现。渐行渐深，山亭的景致慢慢浮现在眼前。

传统园林布局乍看虽凌乱、偶然、无迹可寻，实则各要素间都不着痕迹的置于某种视觉联系的制约之中。

在廊架的引导下，游人的视线不断转换，从看水、看亭到看榭，周回折转之间全园主景尽收眼底。同时，廊架也成为了被看的景致，干净的白墙和灵巧的结构都成为了整幅山水画卷最好的背景。

整个园林最核心、体量最大的建筑——洽谈室依水而建，玻璃的立面尤为轻盈，仿佛漂浮于无限延展的水面。

室内下沉区域一侧临水而鱼莲生其中，整面的落地窗仅以两株探水朴树框景。置身雅座观瞧，茶亭端坐，俯山水之阔；山池开朗，展高下之姿。

“字画疏处可以走马，密处不使透风”，中国的传统文化一向讲究利用疏密对比达到以少胜多的效果，园林的繁多景象亦应如此。

遵循疏密相间的原则，设计尤其注重山石、水面、植物的设置。前庭围合性强、质感纯粹但空间有限，故因地制宜的点种大规格的苏州市树香樟以装饰庭院。在游廊的靠墙一侧狭长的空间里，同样以点种的手法种植高低各异的佛肚竹，精致的枝干在白墙的映衬之下恍若一幅工笔画卷。

洽谈室出口处的小庭院则是选择密植小规格的乌桕以成林，在丛丛枝干的掩映之下一口石井泉涌而出，被错落的碎石扰成鼓鼓清流汇入水池。

山石密集摆置于叠水或堆坡处，在地被和水生植物的掩映下若有宛自天开的效果。而在大水面中则稀疏散落，山石一半藏于平静的水面之上，一半浮出水面形似鱼背，自成一景。

通过改造地形、种植树木花草和布置园路等途径，园林形成美的自然境域。

湖前虽地处平坦的市井之内，却依然重视园林高低错落之变化。小至山石摆置、高差叠水，大到起坡造势、堆造山林。视线仰俯之际，行走上下之间，别有一番游园趣味。

庭前有溪，溪下有桥，拾級而行，忽上忽下，配合景致和空间曲径通幽。

EPILOGUE

后记

隐匿于苏州老城区小巷深处的艺圃是明代小园林的代表，也是湖前场地设计的重要灵感来源。艺圃全园布局简练开朗，水池为中心，南北向依次为水榭——水池——山林。游廊而过，即可窥见池景，抵达水榭全园景色尽收眼底。行桥登山，寻亭休塌，回俯园景。上下折转之际，疏密开合之间，园林之妙悉数呈现。

苏州艺圃

古典园林造园手法之巧妙与深邃，绝非一个项目就可以尽得其法，只得摘取其中一二适用于湖前空间，再将古典园林中的符号进行现代化的转译。试图打造具有传统文化之精神意境、古典园林之空间内核，且符合当代雅奢生活需求的理想园林居所。

“斯谓雕栋飞盈构易，荫槐挺玉成难”，愿四时过后，藤蔓覆盖山石，池底长满青苔，候鸟枝头筑巢，树叶随风坠落。从空间到形式、从匠造到自然，一座承袭艺圃精神的小型园林在湖前生长而出。